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La Memoria de los Soles, en el Cervantino

Con un vestuario en colores negro y gris, los bailarines se refirieron al mito azteca

El montaje fue creado por Cecilia Lugo, directora de Contempodanza. ESPECIAL

  • Contempodanza presentó un espectáculo en el Teatro Juárez

Con un vestuario en colores negro y gris, los bailarines se refirieron al mito azteca

GUANAJUATO, GUANAJUATO (04/NOV/2010).- La compañía Contempodanza ofreció en el Teatro Juárez el espectáculo dancístico 'Memoria de los soles', que alude al recuerdo ancestral de México, donde el mito azteca sobre el Quinto Sol es representado por ocho bailarinas.

En el marco del 38 Festival Internacional Cervantino (FIC) , que concluirá el próximo 7 de noviembre, la agrupación de danza contemporánea presentó el montaje que fue coproducido por el propio FIC, el Sistema de Teatros de Gobierno del Distrito Federal y el Festival Internacional Tamaulipas.

A través de intensas líneas corporales que invitan a reflexionar sobre lo que es 'ser mexicano', la compañía ofreció esa pieza que retoma la memoria ancestral de México, donde los bailarines desdoblaron sus líneas corporales para dibujar los valores, raíces y mitos que integran la cosmovisión del mexicano de hoy.

El montaje fue creado por Cecilia Lugo, directora de Contempodanza, quien para esta obra conjuntó su trazo dancístico con el diseño sonoro de Joaquín López Chapman, el diseño lumínico y escenográfico de Xóchitl González, a fin de delinear mediante la poética del cuerpo una reflexión crítica del devenir histórico del país.

Con un vestuario en colores negro y gris, los bailarines se refirieron al mito azteca que explica cómo la Tierra ha pasado por cinco etapas diferentes desde su creación, regidas cada una por un sol.

El primer sol es llamado Nahui-Ocelótl (Cuatro-Ocelote o Jaguar) , el segundo Nahui-Ehécatl (Cuatro-Viento) , el tercero Nahui-Quiahuitl (Cuatro-Lluvia) , el cuarto, Nahui-Atl (Cuatro-Agua) y el quinto, Nahui-Ollin (Cuatro-Movimiento) , que está destinado a desaparecer por la fuerza de un movimiento o temblor de tierra.

Los bailarines dibujaban sobre el escenario la visión de que la vida se mece en ciclos o periodos, que va de un estado a otro, como lo muestran en la escena en la que los cuerpos inertes que yacen sobre el escenario poco a poco se van desprendiendo de las ramas y la bruma que los ata a la tierra

Para después extender sus líneas y mostrar que el hombre es libre, se desdobla en diversas personalidades y que puede ser héroe o villano.

Cecilia Lugo, directora y coreógrafa del grupo, ideó este montaje como una reflexión crítica del devenir histórico del país, donde los sueños de libertad, el deseo por abolir la corrupción y la injusticia también son revelados.

En el montaje participaron los bailarines Guadalupe Acosta, Gabriela Gullco, Saúl Gurrola, Lino Perea, Marely Romero, Ugo Ruiz e Itzel Zavaleta, quienes también proyectaban una metáfora de mundos primigenios como un intento de búsqueda del equilibrio entre la naturaleza, los dioses y los hombres, tal como lo muestra la cosmogonía del México Prehispánico.

Más de 40 obras coreográficas de diferentes formatos integran el repertorio de Contempodanza, el cual ha acogido a poco más de 100 figuras del ámbito artístico nacional e internacional como: Lila Downs, Oscar Oliva, Jaramar, Jarmila Dostálova, Joaquín López Chas, Xóchitl González, Leopoldo Novoa, Ricardo Ramírez, José Jorge Carreón, Ricardo Gallardo y Arturo Márquez, entre otros.

CRÉDITOS: NTX / LEER Nov-04 18:52 hrs

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Reaparece un retrato 'perdido' de Peter Paul Rubens

  • Se trata de una pintura de George Villiers, el primer Duque de Buckingham

La obra, que data del siglo XVII, fue redescubierta en Glasgow tras casi 400 años

LONDRES, INGLATERRA (24/SEP/2017).- Un retrato del artista flamenco Peter Paul Rubens del Duque de Buckingham que se encontraba "perdido" ha sido redescubierto en Glasgow tras casi 400 años, informa hoy la cadena británica BBC.

La obra, que data del siglo XVII, fue identificada por Bendor Grosvenor, del programa que emite el citado canal de televisión británica "Britain's Lost Masterpieces" (Obras maestras perdidas del Reino Unido).

La pintura pertenecía a una colección del museo de Glasgow y estaba expuesta al público aunque se pensaba que se trataba de una copia tardía realizada por otro artista.

El retrato restaurado de George Villiers, el primer Duque de Buckingham, fue autentificado como un "Rubens" verdadero por Ben van Beneden, el director de la Rubenshuis, la casa taller del artista en Amberes (Bélgica).

Ese experto señaló, en declaraciones a la BBC, que la obra es "una adición rara a la obra de retratos de Rubens, que mostraba cómo el artista abordaba el género".

"La ocasión de descubrir un retrato de una figura tan importante en la historia británica por uno de los artistas más relevantes ha sido increíblemente emocionante", admitió Grosvenor.

Capas de pintura añadidas en algunas áreas del cuadro por otro artista posterior, junto con la acumulación de años de polvo y suciedad, habían oscurecido la obra de Rubens hasta confundirla por otra.

Sin embargo, los análisis científicos a los que se sometió el lienzo sobre el que se pintó lo datan en 1620 y corroboraron que se preparó de la misma manera con la que se trabajaba en el estudio de Rubens.

La pintura se sometió a trabajos de conservación del restaurador Simon Gillespie para devolverla a su aspecto original y se expondrá al público en la Galería y Museo Kelvingrove Art de Glasgow el próximo jueves, según la BBC.


CRÉDITOS: EFE / JMMO Hoy 06:31 hrs

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